最近一條訊息引起了相機收藏界的關注，就是路萬江老師的藏品全部入駐“清華大學科學博物館”收藏。
這次移交的相機有200多臺，全部是一百多年前的古典相機，是路萬江先生二十多年收藏與研究古典相機的結晶，很多老相機不僅是經典中的經典，還有很多是攝影史發展過程中的節點相機，史料性性非常強收藏。
清華大學接收這批相機，不僅作為古典相機對外展示，也作為攝影文化歷史研究的一個專案和課題，成為國家攝影文化與科研的一個基地，其意義非常重要收藏。
可以說，無論官方還是民間，這次都是非常重要的學術與收藏大事，特別是古典相機，讓人們看到了它巨大的文化魅力，值得收藏和研究收藏。
1、相機收藏領域的文化、工具與金融相機
在相機收藏領域，有很多藏家並沒有認識到古典相機的價值和內涵，有些人認為古典相機過於簡單，沒有後期工業化生產相機的精密和精美，喜歡不起來收藏。
其實這是兩種不同的收藏概念，古典相機就如同古陶器，雖然不夠精美，但是它是人類的一種探尋和發展，是文化，也是從無到有，從簡單到複雜的過程，古典相機就是“文化相機”收藏。
而到了二十世紀以後收藏，德國和美國相機、日本相機的興起，相機跟隨科技的發展，進入了工業化時期，可以越做越精密，產量也不斷加大，最後相機的內容到形式被禁錮，實際上這種相機就是“工具相機”
而現在熱炒的徠卡相機，雖然有很大的文化內涵，而近些年已經背離了“文化”概念，成了很多人囤積的財富，應該是“金融相機”收藏。
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2、為什麼說古典相機是“文化相機”
可以說攝影術的發明是人類最重要的科技與文化發明之一收藏。
攝影術的發明，是一個漫長的過程，融合了很多科學家心血和探求，我們知道早期的是尼艾普斯，但被正式認可是1839年，是一個叫達蓋爾的法國人提交的專利收藏。巴黎市政府看到了這一發明對於人類科技與文化發展的重要意義和未來前景，於是買下了達蓋爾的發明，並提供給全世界免費使用。
結果不得了，於是歐洲，主要是法國與英國，在接下來幾十年裡，攝影術成為熱門的民用科學技術，並得到了迅猛的發展收藏。
從感光材料的發現，到照相機的誕生，再到攝影鏡頭的變化，這一時期被稱為古典相機或者高古相機時代，人們充滿了熱情與激情，可以說發展非常快收藏。這一時期的攝影器材，其實非常重要的人類文明探索，對後來的人文生活與科技生活，有巨大的影響力。
早期的攝影器材沒有固定模式與概念，充滿了匠人與科學家想象與探索，這一時期的照相機就是“文化相機”收藏。
3、古典相機的繁多以及收藏的缺憾和難度
我同法國相機收藏家塞巴斯蒂安先生交流中，他說法國，乃至歐洲的相機收藏始於1960年，當時在巴黎的包德旺舊貨市場有很多古舊相機，作為舊物出售，一位住在周邊的法國人看到了，於是開始系統又大量的收集，最後寫成一本書，結果誕生了相機收藏的理念群體，而最早，所收藏的也是古典相機收藏。
攝影術發明後引起了很多科學家和作坊商人的注意，敏感的意識到攝影術的科技與文化含量，還有攝影術產品的巨大商機，於是在法國與英國出現了很多的攝影器材研究與開發商，在最繁華的時期，僅英、法兩國就有上千家相機作坊，和無數的相機與攝影鏡頭製作匠人收藏。
在攝影術的萌芽時期，也是照相機最沒規沒距的時期，科學家與生產商的奇思妙想的腦洞大開，靠著想象與腦神經，做出了一款款或科學或反智、或曇花一現、或者引導後來的攝影文化走向，或者自己走進了死衚衕收藏。
所以這一時期的各種相機也是非常多的，有各種的嘗試收藏。但是大部分的產量有限，而很多甚至沒有形成規模生產，所以很多古典相機，也就不被人們所認識，也無法找到權威的相機目錄或介紹資料，雖然我們現在能夠查到一些，但距離實際存在，還是相差很多。
如果你財富足夠，可以很快把徠卡收齊，也可以迅速把很多工具相機擁有，但是古典相機，可能就需要一個漫長的收藏週期收藏。
4、古典相機價格的不確定和存在機會
古典相機收藏的最大難度是它的產量少，而且當今流通少，資料缺，還有就是價格不確定收藏。
我前面說了古典相機的生產主要是法國和英國，那麼它的存量也基本在歐洲或者是英法收藏。2025年我去了三次法國，並參加了一年一度的巴黎老相機交易會，看到了很多老相機，這是在其他地區不好看到的，而這些相機價格很難統一，主要是沒有太明顯的行情價格，以及價格指南書籍。
一位法國相機商和我說法國人有儲存舊物的習慣，很多人家，特別是鄉下居住古屋的人家，還有很多幾十年、上百年前的先輩東西都在保留，他收過一家的古董相機，全部是用舊報紙很規範的包著，等他開啟發現這些報紙都是1965年的，也就是原主人在1965年“封存”後就沒有開啟過收藏。所以現在很多的地攤和舊貨市場，也會有一些稀奇的古典相機，或許就能撿漏。
現在一些古典相機，有時在舊物市場或拍賣行、古董相機店看到的東西，價格差距很大，這也說明古典相機的收藏價格還沒有理順，還是有很多的不確定因素收藏。我們在購買時，還是有機會買到便宜又經典的東西，不像後期的“工具相機”與“金融相機”，幾乎無漏可撿了。
5、古典相機辨別和收藏研究是學問
因為古典相機的產生年代長，節點多，而品種又是特別的紛繁，重要的缺少權威的收藏指南書籍，除了價格很亂，就是相機本身也是良莠混雜，問題很多收藏。
其中最大問題可能是造假收藏，由於過去的相機大部分是木質，這也給造假提供了很多可能，有的相機造假，然後安裝上同時代的鏡頭，還算良心，還有很多機身造假，鏡頭不符，完全是蒙人的；
另外一點是修復的相機，或者各種匹配的比較多，這就需要有一定辨別能力了收藏。我這幾年接觸古典相機比較多，有了一點小的見識，結果發現國內很多藏家的相機是有問題，並不是完整和完美的收藏，這主要是見識與購買渠道問題。
所以如果要收藏古典相機，就要多學習，要和行家多學習請教，如果有機會走出去，到歐洲的相機店、博物館和拍賣場上去見識，否則自己在家琢磨，是很難走出誤區的收藏。
現在相機收藏領域，古典相機這一塊，可以有所作為，主要的難度是知識與見識，還有就是國際交流的渠道，如果這些能打破，在這個領域有所作為並不難，畢竟關注的人還不多收藏。
好在國內的相機收藏家已經注意到了這一點，有幾位藏家開始進軍古典相機領域，而且有了非常豐富和高階藏品收藏。
在這一收藏領域，我們不應該落後於世界收藏。
